{"id":705,"date":"2021-02-23T14:24:59","date_gmt":"2021-02-23T13:24:59","guid":{"rendered":"https:\/\/kupoge.de\/blog\/?p=705"},"modified":"2021-02-23T15:11:56","modified_gmt":"2021-02-23T14:11:56","slug":"transformationsforderungen-an-die-kulturpolitik-von-kulturschaffenden-mit-behinderungen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kupoge.de\/blog\/2021\/02\/23\/transformationsforderungen-an-die-kulturpolitik-von-kulturschaffenden-mit-behinderungen\/","title":{"rendered":"Transformationsforderungen an die Kulturpolitik von Kulturschaffenden mit Behinderungen"},"content":{"rendered":"\n

Das deutsche Feld der Disability Arts ist eine wachsende, lebendige und aufregende Sph\u00e4re. Trotzdem haben wir noch einen langen Weg vor uns, bis wir Kulturschaffenden mit Behinderungen das gleiche Ma\u00df an Unterst\u00fctzung erhalten wie unsere internationalen Kolleg*innen. Ich bin mir aber sicher, dass mit der richtigen Kulturpolitik die Disability Arts in Deutschland in der Lage sein werden, ihr Potenzial als international anerkannter und integraler Bestandteil unserer zeitgen\u00f6ssischen Kulturlandschaft zu entfalten.<\/p>\n\n\n\n

Diese Unterst\u00fctzung ist von entscheidender Bedeutung: Trotz des gestiegenen Bewusstseins und Interesses an Disability Arts in Deutschland gibt es immer noch eine tiefgreifende Unterrepr\u00e4sentation und Diskriminierung von Menschen mit Behinderungen in den K\u00fcnsten \u2013 auch bekannt als Ableismus<\/em>. Ein Weg, diese Diskriminierung zu \u00fcberwinden, ist die Gr\u00fcndung von Kunstorganisationen f\u00fcr Menschen mit Behinderungen. Und insbesondere von Kunstorganisationen, die von Menschen mit Behinderungen geleitet werden, die die Solidarit\u00e4t zwischen K\u00fcnstler*innen f\u00f6rdern und Ressourcen mit dem allgemeinen Kultursektor teilen. Solche Organisationen sind entscheidend, um den Bekanntheitsgrad behinderter K\u00fcnstler*innen zu erh\u00f6hen.<\/p>\n\n\n\n

Best Practice auf Organisationsebene<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Weil sie in der Lage sind, auf deren Zug\u00e4nglichkeitsbed\u00fcrfnisse einzugehen, k\u00f6nnen sie dies auf eine empowernde Weise tun. Sie arbeiten daran, die Chancen und die Zug\u00e4nglichkeit f\u00fcr Menschen mit Behinderung als K\u00fcnstler*innen, Kunstschaffende und Publikum zu verbessern. Zum Beispiel bieten eine Reihe kleiner lokaler Organisationen wie Berlinklusion<\/a> (Berlin), Diversity Arts Culture<\/a> (Berlin), Platz Da!<\/a> (Berlin) und EUCREA<\/a> (Hamburg) dem deutschen Kultursektor Informationen, Beratung und in einigen F\u00e4llen auch Schulungen an, und geben K\u00fcnstler*innen mit Behinderung eine Plattform, um sich Geh\u00f6r zu verschaffen.<\/p>\n\n\n\n

In \u00e4hnlicher Weise haben eine Reihe von Konferenzen und Symposien, die sich in j\u00fcngster Zeit mit den Themen Behinderung, Zug\u00e4nglichkeit und Inklusion befasst haben, die M\u00f6glichkeiten zum Austausch von Wissen, Best Practice und Ressourcen auf nationaler und internationaler Ebene verbessert, wie zum Beispiel Meeting Place<\/a> (organisiert von Berlinklusion im Jahr 2017), Disability Art & Crip Spacetime<\/a> (organisiert von Noa Winter und Dr. Nina M\u00fchlemann f\u00fcr das NO LIMITS Festival im Jahr 2020) und ARTivismus<\/a> von K\u00fcnstler*innen mit Behinderung (organisiert von Linda M\u00fcller und Jana Z\u00f6ll f\u00fcr das Grenzenlos Kultur Festival im Jahr 2020).<\/p>\n\n\n\n

Ableismus im Kultursektor<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Allerdings muss auf Landes- und Bundesebene mehr getan werden, um die Teilhabe von Menschen mit Behinderung an Kunst & Kultur zu erhalten und zu erh\u00f6hen. Organisationen, die durch behinderte Menschen geleitet werden und Disability Arts-Organisationen, haben enorm viel getan, um die Arbeit von K\u00fcnstler*innen mit Behinderungen zu f\u00f6rdern und zu unterst\u00fctzen. Es gibt aber im sogenannten \u00bbMainstream\u00ab-Kultursektor einiges zu tun, um gegen Ableismus vorzugehen. Die \u00dcberarbeitung und Neuformulierung der Kulturpolitik auf Bundes-, Landes- und kommunaler Ebene ist ein Weg, um solche Ver\u00e4nderungen endlich auf den Weg zu bringen.<\/p>\n\n\n\n

Inklusion in politischen und k\u00fcnstlerischen Entscheidungsprozessen<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Erstens m\u00fcssen wir \u00fcberpr\u00fcfen, wie unsere gegenw\u00e4rtige Kulturpolitik gemacht wird, und fragen, inwieweit dieser Prozess diejenigen einbezieht, denen diese Politik angeblich dienen soll. Warum spielt Zug\u00e4nglichkeit nicht eine st\u00e4rkere und zentralere Rolle in unserer Kulturpolitik? Bestehen die Berater*innen der politischen Entscheidungstr\u00e4ger auf Bundes-, Landes- und kommunaler Ebene aus einem vielf\u00e4ltigen Team von Kulturschaffenden mit einem breiten Spektrum an Erfahrungen und mit unterschiedlichen Behinderungen? Wo dies noch nicht der Fall ist, m\u00fcssen die Erfahrungen von K\u00fcnstler*innen und Kulturschaffenden mit Behinderungen in k\u00fcnftige Kulturpolitik einflie\u00dfen und diese mitgestalten. Insbesondere sollte unsere bestehende Kulturpolitik so umgeschrieben werden, dass die verschiedenen Arten der Diskriminierung von Menschen mit Behinderungen im Kulturbereich abgebaut werden \u2013 sei es beim Besuch von Kulturveranstaltungen als Teilnehmer*innen, bei der Suche nach einer Besch\u00e4ftigung als K\u00fcnstler*in oder Kunstschaffende*r, oder beim Erwerb einer Ausbildung oder Qualifikation in der Kunst oder Kultur.<\/p>\n\n\n\n

Gesetzliche Rahmenbedingungen<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Zweitens kann Kulturpolitik mehr tun, um die bestehenden gesetzlichen Anforderungen bez\u00fcglich der Rechte von Menschen mit Behinderungen auf Zugang zur Kultur durchzusetzen. W\u00e4hrend andere L\u00e4nder wie Gro\u00dfbritannien und Australien weitaus strengere Ma\u00dfnahmen zur Durchsetzung dieser Gesetze haben, wie zum Beispiel die K\u00fcrzung \u00f6ffentlicher Mittel f\u00fcr Kultureinrichtungen, die bestimmte Quoten bei der Teilnahme oder Besch\u00e4ftigung behinderter Menschen nicht erf\u00fcllen, gibt es in Deutschland kaum Konsequenzen f\u00fcr Kultureinrichtungen, die Zug\u00e4nglichkeit unzureichend umsetzen. Um hier Abhilfe zu schaffen, k\u00f6nnte die Kulturpolitik einen st\u00e4rkeren Rahmen f\u00fcr die Rechenschaftspflicht \u00f6ffentlich gef\u00f6rderter Kultureinrichtungen schaffen, um Barrierefreiheit f\u00fcr behinderte Zuschauer und Mitarbeiter*innen gleicherma\u00dfen umzusetzen. Abgesehen davon sollte Kulturpolitik auch bessere Unterst\u00fctzung f\u00fcr Kulturorganisationen bereitstellen, damit diese den \u00dcbergang von der bisherigen Unzug\u00e4nglichkeit zu zuk\u00fcnftig mehr Zug\u00e4nglichkeit schaffen k\u00f6nnen. Beispielsweise k\u00f6nnen (vor allem kleinere) Kulturorganisationen dabei unterst\u00fctzt werden, bauliche Zug\u00e4nglichkeit zu verbessern, Schulungen f\u00fcr Mitarbeiter*innen durchzuf\u00fchren und angemessene Vorkehrungen f\u00fcr Mitarbeiter*innen mit Behinderungen zu treffen. Kulturelle Organisationen, die Werke von K\u00fcnstler*innen mit Behinderungen in Auftrag geben, pr\u00e4sentieren und\/oder Kulturschaffende mit Behinderungen in (vor allen Dingen!) F\u00fchrungspositionen besch\u00e4ftigen, sollten ermutigt werden und verst\u00e4rkt Orientierungsangebote erhalten.<\/p>\n\n\n\n

Ausschlie\u00dflich barrierefreie Zug\u00e4nge<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Schlie\u00dflich kann Kulturpolitik dazu beitragen, die Kulturf\u00f6rderung des Bundes, der L\u00e4nder und der Kommunen behindertengerecht zu verwalten und zu verteilen. Auch hier ist die Einbindung von Kunstschaffenden mit Behinderungen als Berater*innen in F\u00f6rdergremien ein wichtiger Schritt. Wir m\u00fcssen uns fragen: Wie k\u00f6nnen wir die Barrierefreiheit und die damit verbundenen Kosten als integralen Bestandteil der Kunstproduktion betrachten \u2013 und nicht wie bislang als Sahneh\u00e4ubchen oder nachtr\u00e4gliches Element?<\/p>\n\n\n\n

Auf lokaler Ebene hat es einige positive Schritte in die richtige Richtung gegeben. Zum Beispiel beinhalten sowohl die F\u00f6rderungen der Stiftung Deutsche Klassenlotterie Berlin als auch des Hauptstadtkulturfonds Anforderungen zur Barrierefreiheit von Ausstellungen und anderen kulturellen Veranstaltungen. Neue F\u00f6rderlinien wie Durchstarten<\/a> und IMPACT-Fonds<\/a> bieten auch eine barrierearme F\u00f6rderung f\u00fcr einzelne K\u00fcnstler*innen mit Behinderungen in Berlin. Das ist sch\u00f6n und gut, aber: Die gesamte regul\u00e4re<\/em> Kunstf\u00f6rderung auf Bundes-, Landes- und kommunaler Ebene muss f\u00fcr alle <\/em>K\u00fcnstler*innen und Kunstschaffenden zug\u00e4nglich sein, die sich bewerben m\u00f6chten \u2013 unabh\u00e4ngig davon, ob sie eine Behinderung haben oder nicht.<\/p>\n\n\n\n

Die Kulturpolitik k\u00f6nnte sicherlich \u00fcber die blo\u00dfe Bereitstellung von Mitteln f\u00fcr die Kunstvermittlung oder die bauliche Zug\u00e4nglichkeit f\u00fcr ein Kunstpublikum mit Behinderungen hinausgehen. Sie muss damit beginnen, die Finanzierung qualitativ hochwertiger kultureller Arbeit zu f\u00f6rdern und zu erleichtern, die von K\u00fcnstler*innen und Kunstschaffenden mit Behinderungen produziert wird.<\/p>\n\n\n\n

Autorin<\/h3>\n\n\n\n
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Dr. Kate Brehme <\/p>\n\n\n\n

ist freie Kuratorin und Kunstvermittlerin mit einer Behinderung. Sie hat in Australien, Schottland und Deutschland eine Vielzahl von Projekten, Ausstellungen und Veranstaltungen geleitet und als Kunstvermittlerin f\u00fcr Organisationen wie The Fruitmarket Gallery in Edinburgh und The National Galleries of Scotland gearbeitet. Seit 2008 leitet sie Contemporary Art Exchange, eine kuratorische Plattform f\u00fcr internationale Projekte, Ausstellungen und Veranstaltungen, die professionelle Entwicklungsm\u00f6glichkeiten f\u00fcr aufstrebende, junge und marginalisierte K\u00fcnstler*innen bietet. Im Jahr 2017 gr\u00fcndete Kate zusammen mit Dirk Sorge, Jovana Komnenic und Kirstin Broussard Berlinklusion, das Berliner Netzwerk f\u00fcr Zug\u00e4nglichkeit in Kunst und Kultur, das sich zum Ziel gesetzt hat, die Berliner Kunst- und Kulturszene f\u00fcr K\u00fcnstler*innen und Publikum mit Behinderungen zug\u00e4nglicher zu machen. Seit Oktober 2020 arbeitet Kate Brehme als Disability Kunst und Kultur Referentin f\u00fcr Diversity Arts Culture.<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Kate Brehme<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":709,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-705","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-allgemein"],"yoast_head":"\nTransformationsforderungen an die Kulturpolitik von Kulturschaffenden mit Behinderungen - Kulturpolitische Gesellschaft e.V.<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/kupoge.de\/blog\/2021\/02\/23\/transformationsforderungen-an-die-kulturpolitik-von-kulturschaffenden-mit-behinderungen\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Transformationsforderungen an die 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